Heath Ledger hizo una interpretación majestuosa en uno de los últimos que pudo aparecer justo antes de su terrible fallecimiento por causas hoy día aún puestas en juicio por los más críticos. Su interpretación en “El Caballero Oscuro” fue alabada por todo tipo de críticas quienes hicieron alarde de otorgarle un Oscar póstumo a su muerte.

Su interpretación superó a la de su predecesor Joker, Jack Nicholson en la original Batman de Tim Burton. Con un ápice de locura, el gran actor logró embaucarnos en este papel con un gran talento interpretativo.

Quienes persiguen estas ideas y defienden los mismos intereses, se han encargado de realizar campañas en pro del actor para facilitar su acceso a la estatuilla de oro para la edición del 2009.

The Dark Knight
Dir. Christopher Nolan | 152 min. | EE.UU.

Intérpretes: Christian Bale (Bruce Wayne / Batman), Heath Ledger (Joker), Aaron Eckhart (Harvey Dent / Dos caras), Michael Caine (Alfred Pennyworth), Maggie Gyllenhaal (Rachel Dawes), Gary Oldman (Lt. James Gordon), Morgan Freeman (Lucius Fox), Chin Han (Lau), Nestor Carbonell (Alcalde), Eric Roberts (Salvatore Maroni)

En el año por excelencia de los superhéroes (2009 sea, quizá, el de sus secuelas), llega El caballero oscuro, la segunda incursión del londinense Christopher Nolan en el mundo de la escenificación del universo fantástico (y naif) de los cómic. Y llega con muy buenas credenciales, su anterior Batman, el del inicio (2005), pero además el sabor de boca tan estupendo que dejó su Memento (2000), o Insomnio (2002), entre otros. Apunta su director que ha tomado mucha influencia de la obra maestra de Michael Mann, Heat. Es algo que resulta tangencialmente indiscutible desde el mismo inicio del espectáculo, con la presentación del Joker en el robo de un banco muy especial por su clientela. Como admiradora que soy además de la particularidad de la esencia de Mann, su lenguaje visual y sonoro se hace presente a lo largo del filme de Nolan.

La ambigüedad del héroe, adiós Batman, hola caballero oscuro

“Ha sido la experiencia más divertida que he tenido en mi vida y, probablemente, no habrá otra igual”. Parece que Heathcliff Ledger casi estaba anunciando con sus propias palabras, en el rodaje del sexto Batman, su fatal destino ocurrido en enero de 2008. Nos pareciera, a nosotros espectadores que gustan soñar, como si su esfuerzo titánico pretendiera dejar un epílogo inquietante, un personaje inolvidable en las pantallas, ese Joker, villano cinematográfico del siglo XXI, impresionante, esperpéntico y aterrador, amoral, hacedo por el actor australiano con nombre de personaje borrascoso de la literatura. Palabras, éstas, además de mi compañero Luis Rueda, de cuyo extraordinario texto en Judex fanzine voy a realizar uso en este hueco, (al igual que de otro compañero, Jorge Esponda) componiendo un cóctel común de homenaje al último gran villano, y a un ambiguo héroe, un Batman nunca tan desplazado en su propia aventura.

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Escribiendo estas líneas justo después de ver la película de Christopher Nolan, uno sólo cabe preguntarse quién demonios va a tomar el testigo que el director británico ha dejado. Tirando de la manta y dejando al descubierto el mar de interrogantes que afecta a las raíces no ya del cine de superhéroes, del cine en general, y por qué no, de la civilización contemporánea, Nolan dinamita, como el Jóker hace con Gotham City, la naturaleza del espectáculo mismo dirigiendo sus miras hacia su sustento psicológico. Y acaba pintando en abstracto muy poco tiempo después de que se inicie la proyección.

De ese modo, tras ver la apabullante El caballero oscuro (creo que es la palabra que mejor la describe, para lo bueno y lo malo), hay que destacar en primer lugar cómo la cinta expande las miras de la igualmente buena Batman Begins, ampliando su horizonte desde la psicosis de la identidad del individuo a la psicosis colectiva de toda una civilización, representada en la macrociudad de Gotham City. Nolan se sirve de las subtramas sentimentales e incluso de las escenas de acción como mero instrumento para hacer la autopsia al género. Después de esto, ya no necesitaremos manuales de cine, más bien de psicología, para acercarnos al cine. Que los detractores del género agachen sus cabezas.
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